妖精は酢豚に似ている絶対似ている（石田柊馬／1941～）

　似ているかもしれない、ではなく、似ているのだ。それも絶対に。編者の小池正博は解説で「『絶対』と言い切るのは『押し付け』であり『あつかましさ』であるが、ここに『断定の形式』としての川柳の形式が顕著に表れている」と書く。

鏡から花粉まみれの父帰る（石部明／1939～2012）

　石部が書くのは「異界」である。どこかに出ていき、帰ってくる。それは死も連想される物語だ。石部には『遊魔系』というタイトルの句集がある。どことなく甘美な気配もする死の世界を、石部は作り出していた。

　第二章は「現代川柳の展開」である。諸相からの展開。ベテランとしてリーダーシップを発揮した作家たちだ。また、今も第一線で活躍している作家もいる。読んでいこう。

ビル、がく、ずれて、ゆくな、ん、てきれ、いき、れ（なかはられいこ／1955～）

　2001年、アメリカ同時多発テロを詠んだ句である。なかはらの句は、たとえ悲壮的な場面を詠んでいても、どことなく「では、どう川柳に落とし込むか」を手繰り寄せている感じがする。

どうしても椅子が足りないのだ諸君（筒井祥文／1952～2019）

　急に呼びかけられた。「あなた」でもなく「みんな」でもなく「諸君」である。現代川柳の観客席に座っている我々と作者を、筒井は「諸君」という語で軽々と結んでみせる。

　第三章「現代川柳の源流」。第一章、第二章を遡り、戦前から戦後まもなくの作家たちが取り上げられている。

元日————暮る（木村半文銭／1889～1953）

　高浜虚子に〈去年今年貫く棒の如きもの〉という句がある。どうも年末年始は棒が貫くような気配がするらしい。小池は解説で「一見すると表現の放棄とも受け取れるが、言葉をそぎ落とした果てにたどりついたのがこの表現なのだろう」と書いている。

人殺しして来て細い糞をする（中村冨二／1912～1980）

　冨二の発言で有名なものがある。「川柳という名に残されたモノは、技術だけである」。作家の精神が技術を作るのだ。冨二の精神性がこもった句は他にもある。〈美少年　ゼリーのように裸だね〉〈やまなみはつんつん、恋に觸れられぬ〉

　第四章「ポスト現代川柳」。これからの活躍が期待される、新世代の作家たちの出現である。

Re：がつづく奥に埋もれている遺体（飯島章友／1971～）

　メールのタイトルである。ある人とのメールの往復がつづく。Re:Re:Re:…過去のメールは埋もれてしまった遺体のようだ。

「「「「「「「「蚊」」」」」」」」（川合大祐／1974～）

　川合は非常に多作な作家で、実験的な句も多く作る。〈ぐびゃら岳じゅじゅべき壁にびゅびゅ挑む〉言葉ではないような言葉を読み込み、川柳の世界で読者を翻弄するのだ。

いけにえにフリルがあって恥ずかしい（暮田真名／1997～）

　本書『はじめまして現代川柳』の中で、最も若い作家である。いけにえだから危機的状況にあるはずだが、暮田はユーモアと可愛らしさを失わない。

ものすごい◯が視界を横切って（柳本々々／1982～）

　小池も解説で「ものすごい◯って何だろう」と書いている。何だろう。それはおそらく作者もわかっていない。作者と読者が一緒に「ものすごい◯って何でしょうね」と考える。

　ここまで、アンソロジー『はじめまして現代川柳』の、ごく一部の作者と句をご紹介してきた。「現代川柳」の世界の多様さが少しでもお伝えできていると嬉しい。また、特に主要な作家と句を挙げるようにしたつもりだが、筆者の好みが出ているに違いない。ぜひ本書を手に取り、あなた好みの川柳作家と出会ってほしい。

文＝高松霞