子どもの頃から、宮沢賢治の童話が好きで、谷川俊太郎の詩が好き。中でも谷川俊太郎の詩と吉村和敏の写真が美しく連なる『あさ』『ゆう』がたまらなく好きで、「オマージュをしてZINEを作ったりしています」。
少し大人になって現代作家の小説を読むようになってから、まず最初にハマったのが森見登美彦だった。

「『四畳半神話大系』のアニメがきっかけで、森見さんの原作を読みました。同じ作家さんの同じ本を、何回も読むという経験は初めてで。すごく映像的なんですよね。文字で表現された映画の世界に連れていかれる、という感じです」

　普段は、女性作家の本を読むことが多いそうだ。

「女性の書き手の作品を読む時は、自分に重ねながら読んでいく感覚が強いです。吉本ばななさんの『キッチン』は、登場人物たちの関係性のトーンが好きだなぁと思うし、綿矢りささんの『蹴りたい背中』や『夢を与える』は、10代ならではの絶妙な、なんとも言葉にできないもどかしい気持ちに共感しました。村田沙耶香さんの『コンビニ人間』は、主人公の中にある変態性と普通さのギャップがいいな、私にもあるかもな、と（笑）」

　楽曲の歌詞はすべて自ら書き下ろし、そのリリックが注目を集めているＤＡＯＫＯ。同じ「言葉」を扱う表現者として、小説と音楽の違いに意識的だ。

「音楽には、声があります。言葉により命を吹き込めるのが音楽なのかな、と。歌詞以外のところでも、息づかいとかフロウでも、感情を乗せられる。言葉を選ぶ時も、視覚的なものよりも聴覚的にエッジが立ったものの方が、歌っていて気持ちいいし届きやすいのかな、と。ただ、音楽はどうしても、言葉に制約がかかるんですよ。本当はこの言葉を使いたいけど、メロディにはハマず語感が合わないから断念することが沢山あるので。小説の自由さがうらやましいな、って思うことがあります」

（取材・文＝吉田大助　写真＝江森康之）