だが、ブルボン氏は出川氏が矢沢氏の生き様だけでなく、その言語感覚にも影響を受けていることに注目する。同書での矢沢氏の価値観に感化された人は多いだろうが、語尾の「〇〇したわけ」という言い回しや言葉の切り方まで、出川氏のように矢沢氏そっくりに話す人は思い当たらないという。

　本人のパブリック・イメージと愛読してきた本の内容に違和感や齟齬がまったくないのが、稲垣吾郎氏だ。テレビ番組『ゴロウ・デラックス』で作家と対話し、ジャニーズ時代に知的芸能人枠を期待されてきた彼は、ボリス・ヴィアン『うたかたの日々』を愛読書に挙げている。ジャズを愛する青年コランの恋愛の物語だが、ブルボン氏も「これを好きだという吾郎ちゃんマジ最高！」と称える。

　最初はそのセレクトが意外だと思ったのが、吉岡里帆氏が挙げた、唐十郎氏の『戯曲　吸血鬼』。唐氏は劇作家／俳優／作家であり、アングラ演劇の突端で活躍してきた大御所。そんな唐氏によるこの戯曲は、かなり実験的で正直とっつきにくい。だが、ブルボン氏は彼女が18歳で初めて舞台で主人公を演じたのがこの戯曲だったことに触れ、こう記す。

戯曲をただ読む行為が演劇を味わうことにはならないわけで、彼女の「愛読」も、役者にしか味わえない

　筆者は彼女が18歳で小劇場デビューしていたという事実も知らなかったので、そこからテレビドラマなどでブレイクに至る道のりの長さに思いを馳せた。いわば同戯曲は女優としての彼女の原点であり、初心に返るために何度も読み返してきたバイブルなのではないか。有名人と愛読書の関係や距離感が最も如実に表れたケースである。

　愛読書を挙げる企画は雑誌の特集などでも見かけるが、その多くは本人が推薦コメントを付けたり、インタビューでその魅力を話したりもしている。だが、時々「おや？」と思うこともある。皮相な見方かもしれないが「この人、ちょっと背伸びして小難しい本を挙げているのでは？」と思ってしまう瞬間があるのだ。翻って本書はそうした「本当のところ」をスルーせず、軽いつっこみも入れているのがいい。

　なお、著者のブルボン小林氏は『マンガホニャララ』『ゲームホニャララ』『ぐっとくる題名』など、ユニークな視点と意想外の切り口で対象に迫るエッセイを上梓してきた。ブルボン小林ってどんな人？ その正体は？ という方は本書に添えられている、ブルボン氏そっくりのイラストを見て欲しい。あれ、この人は小説家の……と思う方もいるはず。せっかく縁があって手に取った本、余計なお世話かもしれないが、即Wikipediaを当たるのはちょっと無粋じゃないだろうか。

文＝土佐有明